Georg Friedrich Handel (1685-1750)
Giulio Cesare in Egitto
Musical director – Alan Curtis
Giulio Cesare – Marie-Nicole Lemieux
Cleopatra – Karina Gauvin
Cornelia – Romina Basso
Sesto – Emoke Barath
Tolomeo – Filippo Mineccia
Achilla – Johannes Weisser
Nireno – Milena Storti
Curio – Gianluca Buratto
Il Complesso Barocco
Released on December 4, 2012 by Naïve
Theater an der Wien (Vienne) | October 2012
Straordinaria Marie-Nicole Lemieux (Zia Principessa e Zita). Vero contralto, ha mostrato una voce timbratissima e omogenea, in grado di non farsi schiacciare da certe intemperanze della direzione d’orchestra.
Angela Martin | GB Opera, October 20, 2012
« Extraordinary Marie-Nicole Lemieux (Zia Principessa and Zita). Real contralto, she has shown a homogeneous voice with rich tones. »
GBOpera
Musical director – Rani Calderon
Stage director – Damiano Michieletto
Marie Nicole Lemieux, contralto
Philippe Jaroussky, countertenor
Ensemble Artaserse
« While Mistress Quickly, fearlessly and comically overplayed by Marie-Nicole Lemieux with fruity voice and un-shy cleavage, steals the show. »
The Guardian
Musical director – Daniele Gatti
Stage director – Robert Carsen
with Ambrogio Maestri (Sir John Falstaff), Dalibor Jenis (Ford), Marie-Nicole Lemieux (Mistress Quickly), Joel Prieto (Fenton), Carlo Bosi (Dr Caius), Alasdair Elliott (Bardolph), Lukas Jakobski (Pistol), Ana María Martínez (Alice Ford), Kai Rüütel (Meg Page), Amanda Forsythe (Nannetta)
« Marie-Nicole Lemieux aborde pour la première fois le rôle d’Isabella et réussit d’emblée une incarnation mémorable. »
ResMusica
Musical director – Paolo Olmi
Stage director – David Hermann
with Marie-Nicole Lemieux (Isabella), Yijie Shi (Lindoro), Donato Di Stefano (Mustafa), Nigel Smith (Taddeo), Yuree Jang (Elvira), Olga Privalova (Zulma), Igor Gnidii (Haly)
« Clairement, la mezzo-soprano tient là un des rôles, sinon le rôle, de sa vie. »
ResMusica
Musical director – Jean-Christophe Spinosi
Stage director – Pierre Audi
with Marie-Nicole Lemieux (Orlando), Jennifer Larmore (Alcina), Verónica Cangemi (Angelica), Philippe Jaroussky (Ruggiero), Christian Senn (Astolfo), Kristina Hammarström (Bradamante)
Antonio Vivaldi (1678 – 1741)
Orlando furioso, RV 728
Musical director – Jean-Christophe Spinosi
Stage director – Pierre Audi
Orlando – Marie-Nicole Lemieux
Alcina – Jennifer Larmore
Angelica – Verónica Cangemi
Ruggiero – Philippe Jaroussky
Astolfo – Christian Senn
Bradamante – Kristina Hammarström
Medoro – Romina Basso
Choeur du Théâtre des Champs-Elysées, chorus master Gildas Pungier
Ensemble Matheus
Released on December 8, 2011 by Naïve
Filmed at the Théâtre des Champs-Elysées (Paris), in March 2011, by Olivier Simonnet
DR 2148
Il Complesso Barocco, Théâtre des Champs-Elysées (Paris) | November 2011
Chaque intervention des uns ou des autres a été applaudie, voire ovationnée par un public sans cesse plus enthousiaste au fil de la soirée, Marie-Nicole Lemieux a tout emporté sur son passage. On ne compte plus la variété des répertoires dans lesquels le contralto canadien triomphe, que ce soit dans Vivaldi, le répertoire français du XIXe siècle ou même, comme encore récemment, dans Gustav Mahler. Ce soir, elle nous aura de nouveau gratifié d’une technique vocale éblouissante (à tel point d’ailleurs que toute notion de technique s’en trouve gommée !), doublée d’un sens du théâtre évident. La fureur de l’air «Empio, dirò» (acte I), la beauté surnaturelle du célèbre «Va tacito» (magnifiquement accompagné par le corniste) ou de l’air «Se in fiorito ameno prato» (acte II, scène 2) où s’instaure un dialogue incroyable avec le violon parfait de Dmitry Sinkovsky, son duo conclusif avec Cléopâtre «Caro, Bella» (scène ultime de l’acte III): autant de moments où l’on reste bouche bée tant la beauté et la justesse de l’incarnation sont évidentes.
Sébastien Gauthier | ConcertoNet, November 25, 2011
Le César bouillonnant de Marie-Nicole Lemieux. (…) C’est la seule qui se lâche vraiment, la seule aussi qui connaît suffisamment son rôle pour oser détourner les yeux du pupitre et plonger dans ceux de sa partenaire. Bien sûr, à force d’entendre Marie-Nicole Lemieux, nous finissons par la connaître et même, à travers ses sourires conquérants, ses airs de défi ou ces ahanements sauvages qui surgissent à la fin des airs de bravoure, par la reconnaître, car la cantatrice se fond moins dans son personnage qu’elle n’exprime sa personnalité. (…) Depuis Sarah Connolly à Glyndebourne (MacVicar/Christie), summum d’élégance et de fantaisie, nous n’avions pas entendu de « Se in fiorito » aussi ludique et jouissif.
Bernard Schreuders | Forum Opéra, November 25, 2011
Orchestre National de France, Théâtre du Châtelet (Paris) | October 2011
La magnifique voix de la canadienne Marie-Nicole Lemieux, un rare vrai contralto, pour les deuxième, quatrième et sixième parties, émouvante et tout-à-fait à son aise.
Benjamin Dushani | ConcertoNet, October 27, 2011
Marie-Nicole Lemieux s’en tire indéniablement mieux de son côté ; sa voix ronde est d’une délicatesse et d’une sensualité réjouissantes, et l’auditoire tend l’oreille pour mieux la goûter.
Etiennes Comes | ResMusica
Dès le deuxième mouvement (Der Einsame im Herbst), la voix de Marie-Nicole Lemieux émerge d’un bruissement de trilles vaporeux d’une beauté à se pâmer. Tout en elle traduit le plaisir physique de la prononciation entre babil et confidence. Le talent de l’actrice perce à plusieurs reprises, parfaitement souligné par la plastique sonore de l’orchestre.
David Verdier | Anaclase, October 27, 2011